《大话西游》主创们都意想不到的方向

这个方向连《大话西游》的主创们都始料未及。

大多数电影都是文学作品或者商业产品，其解读是可以预见的，不会超出电影所展现的内容。 就连那些特别受欢迎的电影也是一样。 比如《我不是药神》《你好李焕英》等等，甚至那些影视经典《霸王别姬》《活着》等等。

这些电影在当时都很受欢迎，看完之后确实很感人、发人深省。 它们是恒定的，它们引发的讨论也是稳定的。 如果现在和主创们讨论那些年的电影，观众和主创们还是会意见一致的。

但《大话西游》却与他们完全不同。

不可否认，主创们正在创造一个好玩的东西，但他们没想到会是这样的玩法。

像电影这样的作品，与时代息息相关。 有些电影，推迟三五年看就已经过时了。 很多电影在上映过程中一再推迟，导致时效性永远胎死腹中。

能够超越时间的电影，要么特别出色，可以无视侵蚀，要么乘着时代东风，成为幸运儿。

《大话西游》就是后者。

这部电影如果拆开单独看的话是最好的。 刘镇伟的天马行空的想象力、周星驰的灵感、王家卫的悲情爱情故事、西影工作室的精良制作、西北大漠的自然风光、赵季平的天才配乐。

这些东西应该统一，但问题是，没有人有能力统一它们。 甚至在当时，国内的西影制片厂团队与香港团队也存在很多不可调和的矛盾。

于是他就成了一个大杂烩，一个缝合怪物。

在当时的香港，这只是一部并不出彩的喜剧片； 在中国大陆，当时《三国志》、《活着》、《霸王别姬》等剧还在热播。 就连喜剧也是正剧的风格。 我不买这种废话。

但《大话西游》很幸运，他被一阵神奇的风吹走了。

这种趋势出现在1997年。

1997年是一个非常神奇的时期。 正是在这一年，《大话西游》逐渐形成了文化浪潮。

《夏洛特的烦恼》中，夏洛特时间旅行的时间也选择在1997年，这个时间选择的非常巧妙。 对于所有中国人来说，无论是什么样的人，今年都是最难忘的一年。

1997年是意气风发的一年，也是创新变革的一年。

此前大话西游3好玩吗，世界仍笼罩在经济危机的阴云之中。 虽然太阳已经出来了，但大家还是郁闷不已。 但到了1997年，所有乌云突然一扫而空，所有人都被昂扬的心情所感染。 那一年的歌曲《走进新时代》鼓舞人心。 所有人都感觉到世界的春天即将到来，世界开始真正走向新时代。

当时的文学艺术界也在积极求新求变。

对了，六年后，一个叫周杰伦的人以闻所未闻的风格来到乐坛，这也是此时追求创新与变革的延续。

趁着这个势头，当时的第五代导演也在尝试一些新的东西。

但文学艺术作品，尤其是正统作品，有很强的滞后性。 所谓新时代的作品，往往是旧时代的人对新时代的东西勉强了解，然后拖了两年才创作出新旧混合的东西。 就像冯巩先生在春晚里讲网络笑话一样。

在过去，这种模式是可以理解的。 不幸的是，当时网络文化已经开始盛行。

当时年轻观众的需求非常简单、直接。 他们想要一些全新的东西，一些与周围人完全不同的东西，而不是正统或说教。

应该是好玩，但不是中老年人所说的好玩； 它应该很有趣，但不是经典模式。

我不想要土豆糖水炖鸡，而是想要炸鸡、薯条和可乐。

东西还是一样的东西，但它必须是新的、独特的。 别给我了，让我自己拿吧。 当你端给我的时候我感觉不舒服，但是当你大声叫我的时候我感觉很开心。 不为别的，只是因为这条路与其他地方不同。

这时，《大话西游》出现了。

之前说过，《大话西游》虽然有史迪仔的很多优点，但故事其实相当仓促、马虎，这着实让那些认真的剧迷看不起。 但他给了那些年轻人咀嚼的能量。

虽然是缝合怪，但《大话西游》里既有深情的爱情，也有哲理的台词，有无奈的思念，还有颠覆经典的叛逆。 外表无形，但无论从哪个角度看，他都有嚼劲。

就像乐高玩具一样，只要你随意玩，总能想出一些东西来。

对于当时的年轻观众来说，这是一个全新的事物。 这真好玩。

但事实上，里面的零件都是旧的，唯一新的可能就是刘镇伟难以捉摸的想法。 但至少在形式上，这是完全惊天动地的事情。

可以说，《大话西游》本身并不是经典。 正是这些年轻观众对《大话西游》的理解和再创造，才成为了经典。

在他们的理解和创造下，这个不可调和的缝合怪物成为了一种全新的文化符号。

但这种人气是无法复制的。 《大话西游》火了之后，很多人都试图复制这种风格，就连刘镇伟也想重现当年的辉煌。 但这是不可能的。 他们不明白为什么《大话西游》如此受欢迎。

就算你想明白了，也是没有用的。 它的受欢迎程度不是一部电影就能达到的。

就像近年来鬼视频很流行一样。 许多生活事件和影视作品因此而走红。 比如灵眉小舞、穿山甲等等，这些片段几乎火遍全网。 当事人或者扮演这个角色的演员认为他很有名，很高兴以博主身份出道。

但他们很快发现事实并非如此。 流行的不是他们，甚至不是当时的视频，而是网友对视频的理解和二次创作。 他们的到来，除了给热闹的气氛增添了几分尴尬，给自己带来了一些莫名的流量之外，并没有丝毫帮助。

更妙的是，著名偶像坤坤绝对不会想到，他“创造”的“只因为”文化会成为流量密码。 但他一定很清楚，就算被杀了，他也收割不到这部分流量，更没有办法收割。

《大话西游》和这些鬼视频一样，是主创和观众共同创造的文化现象，也是一个特殊的时代。 根本无法复制。

即使是特别喜欢《大话西游》的人，也大多集中在20世纪70年代到1985年之前的一代，因为他们正处于90年代后期的年轻时期。 虽然1985年出生的人，甚至像我们这样2000年出生的人，都能看到《大话西游》的精彩，但不会对他产生特殊的感情。

流行就是这样，如果你十六岁、十七岁的时候不喜欢它，你就永远不会再喜欢它了。

PS：刚才漏掉了一些内容，我补充一下。

我们之所以没有像他们那样热衷于大话西游，是因为时代变了，我们的需求也变了。

一句话概括：如果说当时他们在寻找特别不正统的东西，那么我们现在正在寻找特别严肃的东西。

完全的。