《江湖儿女》贾樟柯：无情无义最江湖的意淫

影片的标题是《江湖儿女》，其实就是《江湖女儿》。 影片通过一个女人的时好时坏以及对男人的不信任来讲述这个时代的虚荣和伤痕。

在贾樟柯以往的电影中，人物和演员都是为他的叙事和表达服务的符号。 赵涛是他的皇家象征，他的表演向来难度不大，规模也不大。 这次与以往不同。 贾樟柯第一次把自己的电影交给一个演员，或者一个角色，一个叫赵涛的演员，或者一个叫乔乔的角色。

赵涛饰演的巧巧，顺境中不忘恩负义，逆境中不胆怯，在舞池上能释放，在劳动中能隐忍，在求爱时不卑不亢，在无情后不离不弃。 她结合了一个女人的好时光和坏时光、快乐和愤怒。 悲欢离合都演绎得十分完美。 影片中徐峥说人类是宇宙的囚徒，所以赵涛就是贾樟柯电影中的囚徒。 这次他终于被淋漓尽致地释放出来，将一个“江湖女儿”诠释得淋漓尽致、凄凉，让我们看到了作为演员的赵涛。 一个全新的维度。

这么说并不否认男主角廖凡的存在。 相反，廖凡已经成为高手了。 他的每一个眼神都像一个电影明星，他的每一帧表演都是一部戏剧。 然而，这一次，贾樟柯不是用来塑造廖凡的，而是用来毁灭他的。 故事以江湖为名，但秩序之外没有世界，规则之外没有友情。 有的只是对“兄弟齐心协力”的讽刺，有的只是利益驱使、健忘。 这就是贾樟柯心中的江湖。 或许在他眼里，无情、不义才是最江湖的。

影片并不回避我们对香港电影英雄爱情的向往。 斌哥和他的兄弟们正在追港片，看《血战英雄》。 背景墙上有大字：“利断金”。 但他们在香港黑帮电影中只触及了皮毛，学会了摆架子、炫耀自己的尊严，学会了对四人、五人、六人大喊大叫，还学会了互相借钱给兄弟做黑幕。 所以，斌哥入狱后，树倒了幻灭江湖，猢狲散了。 他为了利益而离开，让彬哥出狱后心灰意冷。 斌哥远走高飞，试图东山再起，但他注定无法成功，因为属于他的世界已经崩塌，或者根本不存在。

《贾长》并不是要复制香港电影中的友情和友情，他只是将香港电影中的正气照耀到我们的现实中。 20世纪80、90年代，山区煤矿一片混乱。 各种善恶势力往往都从中受益，良莠不齐。 像宾哥这样的当地黑帮，或许算不上是一个帮派，但至少扮演着一个拾荒者的角色。 他拜关公，称兄道弟，讲义气，力图在规矩之外建立秩序。 然而，20世纪90年代末和新世纪初，时代发生了变化。 矿业衰退，房地产开始疯狂增长，规则之外的秩序也面临洗牌。 斌哥看似饱受子孙野蛮生长之苦，实则被时代拍到上海滩的是他的虚荣心。

《江湖儿女》首先是男性英雄主义的幻灭。 一代人所期盼的友谊和理想主义的光辉已不复存在。 他们要面对的是行业的迭代、时代的碾压和现实的困难。 所以，在贾樟柯的故事里，除了彬哥调解兄弟之间的欠债问题外，没有一件江湖事得到解决。 斌哥答应为二哥解决此事，但还没等他采取行动，二哥就被杀了。 紧接着，英勇的斌哥也被街上的小伙子打成了熊。 最终，这个不顾世事的女人不得不拔出了枪。 节省。

《江湖儿女》更是对孩子之间的爱情幻灭了。 以巧巧的五年牢狱生涯为一条黄金分割线，巧巧的生活发生了巨大的变化。 前半程，她和彬哥给二嫂送去了一大捆慰问金，而她自己为父亲买房的小愿望却未能实现。 也就是说，斌哥在风光的时候，她什么也没有得到。 一来，彬哥的钱都亏光了，二来，她不在乎这个。 她对斌哥一往情深。 故事后半段，她出狱后，千里迢迢寻找爱情，但斌哥断腿后陷入困境，她二话不说就忍了下来。 有爱的一面，也有正义的一面。 就连贾樟柯导演对巧巧的性命也毫不留情。 已经沦为废人的彬哥站起来后，依然毅然离开了巧巧。 世界上最悲伤的事情，莫过于一个充满爱心、正义的女人，却爱上了一个无情无情的男人。

看得出来，贾樟柯这次向市场妥协了——画面更加工业化，甚至还首次拍摄了动作戏。 然而，《江湖儿女》更多的是现实主义的悲悯与坚持。 片中，徐峥问赵涛有没有看到飞碟，赵涛说看到了。 是的，那是在《好人》里。 《江湖儿女》不仅与《三峡好人》遥相呼应，而且在《人间》《平台》《山河故人》中都有反思。 与贾樟柯一贯的作品类似，在《江湖儿女》中我们看到现实主义的调色板溅上了这个时代的斑驳印记。