《画皮2》有三处成功三处失败，你看出来了吗？
整体上说，《画皮2》是成功的，但是，也有一点瑕疵。换言之，可以概括为三个成功、三个失败。
《画皮2》宣传海报
成功一：画面精致、美轮美奂。《画2》对于画面品质的追求可谓用心良苦，不管是大镜头还是小镜头、长镜头还是短镜头、重要镜头还是不重要镜头，都显现出高品质、不潦草、追求精致的制作标准和水准。人物的装束，夜空的清朗，灰飞烟灭的灵魂，都是那么的清晰可见，细枝末节的场景和镜头都是那么的真实可感。这种唯美的创置十分难得、弥足珍贵。
《画皮2》中的小唯
成功二：特技高超、真实感强。不管是人、妖换皮的具体过程，还是心脏跳动的视觉冲击，都显得特别真实，较之其他一些国产影片，特技效果略胜一筹。虽然花费巨大，但却值得，有助于吸引观众的眼球，提高影片的可看性，引领一股新潮。
成功三：设计合理，故事性强。色、心、生、死、情五大劫难的故事设计，将心换心、以情换情的情感逻辑，都赋予影片一种文化渲染的力度，无形中提升了影片的质量。前后比照呼应的一些情节，也使影片避免了平铺直叙的浅淡无味，营造出一种恍然大悟、果然如此的顿挫感、落差感。
画风相似，感兴趣的朋友可以找出来比对一下
失败二：称谓延续，仅此一二。《画1》中，周迅演的人物叫小唯，《画2》中，她还是小唯，只不过其他人都变了。影片从开头到结束，似乎只有两处称呼她为“小唯”，显得有些突兀。要么从一开始，就给她小唯的称谓，要么连提都不要提，半山腰的猛地叫一声“小唯”，显得不够连贯顺畅，也游离于整部影片之外。
执迷不悟，自毁双目
失败三：情字了得，过于夸张。霍心作为主角，过于看重皮相、美色，从见到周迅之后，就接二连三地败于石榴裙下，即使最后公主问他，他竟然还理直气壮地说千百次被迷惑之类的话，离谱地选择了一条下下之策，自毁双目，以求眼不见、心不乱。真感情岂能如此痴迷色相？真感情看重的还是内心。这种过于夸张的设计，既不符合正统的价值观，也不利于正确价值观的宣扬，只能勉强视作导演用来丰富影片的看点罢了。
《画皮2》：爱如生命般莫测
为了得到人的真心，等待了千年的鬼魂的爱恋……
电影大概故事还记得。印象深刻的有两处：一处是小微唯一一次褪去人皮的场面。即使是出现狰狞的骷髅，也比那恶心蠕动的东西，让人心情舒畅。
第二处，就是快结束时，王哥误以为自己的妻子佩蓉是妖，于是刺死了她之后，却又发现原来小微才是真正的妖，于是自杀了。将死未死之际，对跪在自己身边的小微说了一句话“我爱你，可是我已经有妻子了。”（好像是这样的哈，记得不太清楚了。）
在我看来，小微是人，还是妖，都不重要。她代表的不过是——诱惑。被两个女人深爱着的王哥，究竟爱的谁？这是我感兴趣的地方。
爱的是小微吧？侵入梦中的身影，令他自己都害怕不已。不由自主地被蛊惑，这是爱吗？
爱的是佩蓉吧？即便心猿意马，也对妻子绝对的忠诚。这种忠诚不是因为道德，而是因为真的对佩蓉有感情。“王夫人只有一个。”这是爱吗？
可以说，都是爱。心弦颤动就是爱，不管有没有表白，有没有行动；“只取一瓢”就是爱，不管是否贪恋过别的水光艳涟。
按照传统的理想模式，王哥他应该根本就不为小微的美色柔情所动，他的身心都应该只属于他的妻子一个人。然而所谓“诱惑”，必然有着诱惑的资本。人心非木石所造，面对投射而来的波光，面对命运安排的蛊惑，悸动，放任还是克制？
不为所动，要么是感情有着坚定的归宿，要么是那“诱惑”不够有吸引力。
这一点，佩蓉是清楚的。她接过小微递过来的毒酒，绝不仅仅是为了让她不再。更重要的是她清楚地感到她的王哥的心已经游离了，虽然他并不承认。她是太爱他了，不愿让他在忠诚和诱惑之间受折磨……放弃，是忠诚的另一种表现。
诱惑，不一定是恶的，不一定是丑的。只不过是对不在传统道德轨道之内的情感的统称而已。小微，只是爱一个男人，不考虑自己是人是妖，不在意他已婚未婚。真心的，就够了。至于为了爱不择手段，那是另一个问题。
忠诚，不一定是相伴一生，不一定是微澜不起，把握得住自己的心，才谈得上忠诚。王哥的忠诚在于对欲望的克制，佩蓉的忠诚在于成全。
再说两句，整部电影凸现不出“画皮”的意境。对于我们这些熟悉这个聊斋故事本身的中国人来说，总期待着深夜孤灯下细细描绘一张人皮的场景。描眉画眼，擦脂抹粉，所谓“女为悦己者容”，等待千年的鬼魂的爱恋，在这精心打扮中才能细腻地传达出来。
比起这部电影，我更喜欢那首主题歌《画心》
看不穿是你失落的魂魄
猜不透是你瞳孔的颜色
一阵风一场梦
爱如生命般莫测
你的心到底被什么蛊惑
你的轮廓在黑夜之中淹没
看桃花开出怎样的结果
看着你抱着我目光似月色寂寞
就让你在别人怀里快乐
爱着你像心跳难触摸
画着你画不出你的骨骼
记着你的脸色
是我等你的执着
你是我一首唱不完的歌
